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Etreintes brisées

lundi 1 juin 2009


Étreintes brisées

Réalisateur et Scénariste : Pedro Almodovar
Acteurs : : Penelope Cruz, Lluis Homar, Blanca Portillo


Synopsis : Dans l’obscurité, un homme écrit, vit et aime. Quatorze ans auparavant, il a eu un violent accident de voiture dans l’île de Lanzarote. Dans l’accident, il a non seulement perdu la vue mais aussi Lena, la femme de sa vie. Cet homme utilise deux noms : Harry Caine, pseudonyme ludique sous lequel il signe ses travaux littéraires, ses récits et scénarios ; et Mateo Blanco, son nom de baptême, sous lequel il vit et signe les films qu’il réalise. Après l’accident, Mateo Blanco n’est plus que son pseudonyme, Harry Caine. Dans la mesure où il ne peut plus faire de films, il s’impose de survivre avec l’idée que Mateo Blanco est mort à Lanzarote aux côtés de sa Lena adorée. L’histoire de Mateo, Lena, Judit et Ernesto Martel est une histoire d’amour fou, dominée par la fatalité, la jalousie, l’abus de pouvoir, la trahison et le sentiment de culpabilité. Une histoire émouvante et terrible dont l’image la plus éloquente est la photo de deux amants enlacés déchirée en mille morceaux.

Soutenu par un casting parfait, la divine Penelope Cruz en tête, le cinéaste espagnol se livre à un vertigineux jeu de rôles, livrant au passage un hommage vibrant au Septième art. Son personnage central est un réalisateur, Mateo Blanco (Lluis Homar), qui après un accident de voiture qui a coûté la vie à l’amour de sa vie et l’a rendu aveugle, se fait désormais appeler Harry Caine.
Avec l’aide de sa fidèle directrice de production Judit (Blanca Portillo) et du fils de celle-ci, il s’est reconverti dans l’écriture de scénarios. Jusqu’au jour où un mystérieux visiteur fait resurgir les instants les plus douloureux de son passé...
Débute alors un habile jeu de flashbacks qui permet à Almodovar d’introduire le personnage de Lena (Penelope Cruz), une secrétaire qui n’hésite pas à user de ses charmes pour aider sa famille dans le besoin.
Ce sera au spectateur de reconstituer un puzzle jouissif qui prend la forme d’un film dans le film et convoque un peu tout ce que le cinéaste sait faire : du drame, du suspense, de la comédie... Du grand cinéma tout court, à tel point que le réalisateur fait de nombreuses références à ses classiques préférés, lorsqu’il n’en diffuse pas des extraits à des instants clés du récit. Une somptueuse leçon.


-Jérôme Vermelin


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